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May 17, 2023

Sander Burger • Diretor da Totem

GIFFONI 2023 “Se você escala uma criança, você não escala um ator. Você escalou alguém muito próximo do personagem que você tinha em mente” por Davide Abbatescianni 20/07/2023 - Conversamos com o dirigente holandês sobre sua

GIFFONI 2023

“Se você escala uma criança, você não escala um ator. Você escalou alguém muito próximo do personagem que você tinha em mente.”

por Davide Abbatescianni

20/07/2023 - Conversamos com o dirigente holandês sobre seu último esforço, uma cativante história de amor familiar e amizade entre a jovem protagonista e seu animal totêmico, um porco-espinho gigante

Cineuropa sentou-se comSander Burger , diretor de Totem [+veja também: entrevista: perfil de Sander Burgerfilm]. Durante nossa conversa, falamos sobre a realização deste último projeto, que gira em torno de Ama (Amani-Jean Philippe), uma jovem nadadora determinada que, ao lado de seu melhor amigo Thijs (Ole van Hoogdalem ), trabalha na preparação para os próximos campeonatos. Apesar de ter sido criada por pais senegaleses na Holanda, Ama identifica-se como holandesa e não pensa muito na sua herança. Quando sua família é subitamente confrontada com a deportação e sua mãe e seu irmão mais novo são presos, Ama percorre as ruas de Roterdã em busca de seu pai, esbarrando inesperadamente em seu animal totêmico, um adorável porco-espinho gigante. Falámos com Burger antes da exibição planeada no Giffoni Film Festival (20 a 29 de julho), um dos maiores festivais de cinema infantil e juvenil da Europa.

Cineuropa: Como você começou a trabalhar no Totem?Hambúrguer Sander: A ideia já estava na minha cabeça há muito tempo. Na verdade, começou como um documentário. Naquela época eu morava em Rotterdam e li um artigo que afirmava que havia 40 mil imigrantes ilegais morando na cidade. É uma cidade portuária, então faz sentido, mas ainda fiquei pensando: nossa, onde mora essa gente? Onde eles trabalham? Comecei a pesquisar e, claro, foi bastante difícil. Eu não conseguia fazer as pessoas falarem na frente da câmera. Mas falei muito com eles e descobri que, tal como no meu filme, os filhos dos imigrantes ilegais podem frequentar a escola. E eu pensei que era algo para trabalhar, o fato de que você não tem permissão para estar aqui, mas pode ir para a escola. Por questões de privacidade, o documentário não deu certo, então comecei a pensar em uma criança indo para a escola na Holanda, e a história evoluiu bastante o tempo todo. E eu realmente adoro porcos-espinhos porque eles são tão 'gráficos' com seus espinhos pretos e brancos, e pelo fato de você ter esse animal com um rosto muito fofo. É uma combinação muito boa. Claro, isso seria um conto de fantasia, então vamos torná-lo bem grande, para que fique óbvio para todos que não é um porco-espinho de verdade.

Por que você decidiu focar em uma família do Senegal? Por que esse contexto específico? Nasci na Costa do Marfim, meu pai trabalhava lá. Não cresci lá, mas morei lá quando criança. Os meus pais gostavam muito da África Ocidental, por isso é uma grande parte de mim. Me sinto muito conectada, foi minha terra natal.

Então você decidiu escolher um país daquela área… Queria um país que não estivesse em guerra porque, claro, quando se escolhe um país como a Síria, as pessoas ficam mais abertas. Eu queria muito trabalhar esse assunto de pessoas que vêm para cá não de zonas de guerra, mas porque querem um futuro melhor para seus filhos. Veja o que está a acontecer no seu país [o entrevistador é italiano, ed.] e em toda a Europa... É uma questão importante com a qual temos de lidar. Não sou profeta, não tenho respostas, acho essencial que nunca esqueçamos que estamos falando de seres humanos. No momento em que você fala de números, você desumaniza as pessoas... Eu poderia ter escolhido fazer um filme para adultos, mas queria muito tornar esse assunto complicado acessível às crianças — e aos seus pais também.

Como você escalou Ama? Acho que esse é um clichê que todo diretor conta quando trabalha com crianças. Para mim, quando Amani entrou - o nome dela já era uma coincidência - eu sabia que era ela. Era tão óbvio: do jeito que ela se apresentava, ela estava muito confortável. Já havíamos decidido fotografar com lentes muito amplas para que pudéssemos realmente usar os prédios da cidade, e tínhamos que estar muito próximos do assunto. Para atores treinados, isso já é difícil; para uma criança é ainda mais difícil. A câmera estava bem perto, na frente do rosto dela. Durante o casting eu já estava com essa câmera e coloquei uns 20 cm de distância do rosto dela. Filmamos ela e ela não pensou na câmera, ela foi completamente natural... Se você escala uma criança, você não escala um ator. Você escalou alguém muito próximo do personagem que você tinha em mente. É tarefa da diretora fazê-los entender a história, e deixá-los confortáveis ​​para que ela se sinta completamente livre para fazer o que tiver que fazer! Tive muita sorte desde que ela apareceu no segundo dia do elenco.